Артикул9933
Чугунная внутренняя вставка камина в стиле Наполеона III, украшенная причудливыми орнаментами и химерами.

Эта старинная внутренняя вставка камина в стиле Наполеона III была изготовлена из чугуна около 1880 года. Восхищает её декоративное оформление. Верхняя перемычка украшена херувимом, который держит завитки ветвевидного орнамента, в котором виднеются химеры, птицы. На углах расположились два дракона.

Артикул10373
Великолепное зеркало с перегородками в стиле Наполеона III из дерева и позолоченного стюка, украшенное амурчиками и медальонами с женскими профилями.

Это великолепное зеркало с перегородками в стиле Наполеона III было изготовлено во второй половине 19 века из дерева и позолоченного стюка. Зеркало украшено большими медальонами с женскими профилями, декоративной шнуровкой, лиственными и цветочными орнаментами. Зеркало увенчано большим медальоном, который держат два амурчика. В верхних углах резвятся пары воробушков. Зеркало покрыто позолотой, в очень хорошем состоянии. Центральное зеркало огранено.

Артикул17313
ЖЮЛЬЕН-НИКОЛЯ РИВАР (1802-1867)- Стол из чёрного грушевого дерева в стиле Людовика XV, украшенный маркетри из фарфора

Библиография : Великолепные маркетри 19го века: Патент на изобретение. Ривар, Кремер, Фурдинуа, Кайзер Сон и Дювинаж, Марк Мезон и Эммануэль Арно, Издание Фантон, 2012, стр. 35. Этот великолепный стол в стиле Людовика XV, характерный для работ Жюльена-Николя Ривара, украшен маркетри из фарфора. Глубокий чёрный цвет дерева подчёркивает яркость центрального мотива, букета разнообразных цветов (кореопсисы, олеандры, фиалки, вьюнки, розы и тд.), изготовленного из крашеного фарфора по технике Ривара. Каждый цветок тщательно проработан, ни один мотив не повторяется; благодаря натуралистической манере исполнения, создаётся ощущение, что на столешнице лежит букет живых цветов. Инкрустации элементов из дерева, в том числе для создания листьев, напоминают флорентийские маркетри из поделочных камней; это усиливает реализм мотивов и создаёт поразительную игру теней. Ривар создал множество столов, украшенных по этой технике маркетри из фарфора, но представленный стол особенно примечателен оригинальностью великолепного центрального букета внушительных размеров. Часто Ривар украшал цветами боковые части столешницы, создавая гирлянды, как например, на столе графа Манневиля, хранящемся в Сите Керамики в Севре; на представленном столе цветочные орнаменты декорируют центральную часть столешницы. Изображение инкрустированных цветов не подписано: с большой долей вероятности мы можем отнести их к работе Пьера-Жозефа Геру, художника Севрской Мануфактуры с 1847 по 1848 годы, который часто работал с Риваром, например, при создании комода для драгоценностей для Замка Компьень. Мастер изображения цветов на фарфоре, Геру неоднократно участвовал в Салонах с 1836 по 1865 годы. Цветы в мягких тонах характерны для картин талантливого мастера Геру. Жюльен-Николя Ривар, изучив технику накладывания фарфоровых пластин на дерево, вошедшую в моду в 18 веке, и флорентийскую мозаику из поделочных камней, разработал свою оригинальную технику, по-новому используя фарфор, инкрустируя его как маркетри, где каждый элемент независим. Эта техника была неоднократно отмечена на Всемирных Выставках; французские и английские критики восхищались очарованием маркетри из фарфора Ривара. Технику Ривара называли «одним из самых важных открытий в декоративном оформлении предметов мебели». В 1849 году Ривар запатентовал своё изобретение, обеспечив, таким образом, эксклюзивность использования метода при создании, в небольших количествах, элитной мебели. Красота использованных материалов, насыщенность цветов, оригинальность великолепного декоративного оформления характеризуют этот стол, пример виртуозного мастерства, создавшего «магию букета из фарфоровой глины» (Огюст Луше, Индустриальное искусство на Выставке 1867 года).

Артикул10490
Пара подставок для настенных светильников эпохи Наполеона III, изготовленных из скульптурного орехового дерева, украшенных амурчиками.

Эта пара подставок для настенных светильников эпохи Наполеона III была изготовлена из красивого орехового дерева. Орнаменты в стиле барокко с различными формами и рельефами создают причудливую игру света. Амурчик сидит на раковинах и поддерживает шеей верхнюю подставку. Раковины, закрученные орнаменты, фантастические узоры украшают эти великолепные подставки.

Артикул10723
ПУАЛЕРА Жильбер – Пара дверей и перила в стиле Ар-деко, изготовленные из кованого железа и бронзы, 1936 год.

Эта пара дверей и этот балкон из кованого железа и бронзы в стиле Ар-деко были изготовлены Жильбером Пуалера в 1936 году для Автономной Амортизационной кассы Табачных изделий и Спичек. Жильбер Пуалера (1902-1988) стал в 1930 годах признанным мастером художественной ковке. Его произведения украсили многие государственные учреждения. Ему было поручено изготовление орденской цепи Великого Магистра ордена Освобождения для Шарля де Голля. Многие работы Пуалера находятся сегодня в музеях, многие все еще украшают здания той эпохи. Эти двери и балкон были представлены в журнале «Art et Décoration» в 1936 году.

Артикул10497
Мезон МАРНИАК (Maison MARNYHAC) (приписано работе) - Редкий старинный защитный экран камина в китайском стиле, изготовленный из бронзы с коричневой патиной, вторая половина 19 века.

Этот редкий старинный защитный экран камина в китайском стиле был изготовлен во второй половине 19 века. Отменное качество бронзы, великолепие ажурных орнаментов, особый стиль этого защитного экрана камина позволяют нам отнести его к работе Мезона Марниак, который специализировался на создании роскошных предметов искусства. Часть их работ была выполнена согласно моде на китайский и японский стили. Мезон Марниак (Maison Marnyhac) – это коммерческое название Компании по производству Художественного Мрамора и Бронзы, основанной Шарлем де Марниаком, располагавшейся на проспекте Оперы, а затем на улице Мира в доме номер 1. Его соперниками были крупные компании того времени, такие как Барбединни. Мезон Марниак был отмечен медалями на Всемирных Выставках 1867 и 1878 годов. Мезон Марниак принял участие в открытии Выставки в Лондоне в 1875 году. «Подводя итоги, я могу сказать лишь, что великолепная выставка Мезона Марниак показала мне, что в Париже есть два Бербединни, то есть два художественных промышленника столь высокого уровня, что во всей Европе нет им конкурентов. Представленные произведения явно заслуживают почётной медали; что вы на это скажите?» Эмили де Бержера, Шедевры Всемирной выставки 1878 года, Париж, Л. Баще, 1878, стр. 188. Восхищает великолепие орнаментов из бронзы коричневой патины. Ажурная окаемка отделана волютами с мотивами китайских иероглифов. В центральной части, на фоне из красной ткани, мы видим мужчину с суровым взглядом, расположившегося под навесом, выполненным по канонам китайской архитектуры. Скорее всего это сам Император в окружении своих охранников с невозмутимыми лицами и своих подданных, падших ниц пред ним. Один из подданных стоит и простирает руки к Императору, словно моля его о чем-то. По бокам расположены феникс и две химеры, которые напоминают драконов. Ножки этого защитного экрана камина выполнены в виде существ, отдаленно напоминающих собак Фо. Интерес к китайскому и японскому стилям появилась в Европе еще в 14 веке, но особенно возрос в 19 веке. И этому, конечно, способствовали Всемирные Выставки. На Всемирной Выставке 1867 года западные художники и скульпторы увидели китайский и японские павильоны, и это оказало значительное влияние на искусство этого периода. Художники, скульпторы, декораторы, архитекторы 19 века разработали целое «японо-китайское» направление в западном искусстве.